Transversalidad independiente
No suena mal que los editores independientes de las distintas industrias culturales soliciten un estatuto específico. Esto es lo que adelanta la noticia.
Lo que la noticia no nos dice es quiénes son y quiénes no lo son.
Categoría: Editores
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del.icio.usAuster palpando el euskera
Todos los que nos movemos alrededor de la editorial Alberdania estamos bastante satisfechos con la pinta que va tomando poco a poco su nueva web.
El mes pasado hablábamos ya de la posibilidad de sindicar contenidos y poco a poco, si nada se tuerce, se irán ofreciendo más posibilidades.
Quizás un buen ejemplo para ir viendo algunas posibilidades el la última obra de Paul Auster: Un hombre en la oscuridad en castellano y Gizona ilunpean en euskera.
En ambos idiomas podemos ya leer un fragmento, el primer capítulo en este caso del texto, bien en castellano o en euskera. Podremos, incluso catar la diferencia de sonido o musicalidad del texto.
En la web de Alberdania también podemos disfrutar de ver a Auster 'palpando' su texto en euskera.
Pequeños pasos de un proyecto que desde su historia sigue evolucionando.
Asociacionismo editorial
El estudio de Comercio Interior nos ofrece también si leemos sobre todo la evolución año a año del mismo algunos otros datos de interés.
Así, por ejemplo, podemos ver con datos de los propios interesados cuál ha sido la evolución del asociacionismo en los últimos años.
Los del dato dato dirán: Ha aumentado el asociacionismo en los últimos diez años ya que en el año 98 éramos 624 editoriales y en el 2007 llegamos a 800.
Los del dato relacional quizás digan: el porcentaje de editoriales asociadas ha disminuido casi en 14 puntos.
Lo que ahora nadie nos dice es:
- cuántos abandonos hay.
- el tamaño de los que no se asocian o 'desertan'.
- si se reparten de manera equilibrada en su abandono por territorios.
- los motivos de este no 'participar de la vida colectiva'.
No olvidemos que los datos de Comercio Interior sólo se toman sobre los asociados. Y si cada vez, de los asociados proporcionalmente contestan menos y el porcentaje de asociados en relación al total va disminuyendo a quiénes y a qué representan realmente los que contestan.
(Pinchar en la imagen)
¿Qué es ser editor?
Ser editor, lo supe aquel día, no es solamente poseer un savoir faire y el recuerdo de ciertas enseñanzas. Consite, en primer lugar, en manifestar un “querer hacer”, aliado con un querer soñar. Es también en ocasiones un “saber sobrevivir”. Digamos más sencillamente que es tener un ápice de esa locura que Bourdalouse llamaba aheurtement, o si se prefiere: ser más obstinado que una mula. (Hubert Nyssen; La sabiduría del editor; pag. 17; Trama Editorial colección Tipos Móviles)
¿Qué es un editor?
¿Qué es un editor? No sé qué es el editor, el editor en sí, pero trato de saber las razones por las que trabajo como editor. Y admito lo siguiente: el editor no tiene nada que enseñar, no tiene nada que predicar, no quiere catequizar a nadie, en cierto sentido no sabe nada. El editor, para no ser ridículo, no debe tomarse excesivamente en serio, el editor es una carreta, es alguien que lleva “papel escrito”, es un vehículo de mensajes, es, como mucho, por parafrasear a ese tal McLuhan del que tanto se habla, un promotor de mensajes que sean también mensajes. Y admito que el editor no es nada, que es un puro lugar de encuentro y de clasificación, de recepción y de trasmisión. Y sin embargo, es necesario encontrar y clasificar los mensajes adecuados, es necesario recibir y trasmitir escritos que estén a la altura de la realidad. y por lo tanto el editor debe zambullirse y sumergirse, aun a riesgo de ahogarse, en la realidad. Sin saber nada, debe lograr que se sepa todo, todo lo que es necesario, y que es necesario en los diferentes niveles de conciencia. Zambullirse en la realidad: probar “Fortuna”. La “Fortuna” se convierte entonces en un significado, en un horizonte, en una vida liberada y triunfante…Y entonces un editor no es nada, es un vehículo que puede también autodefinirse como una carreta, pero un editor puede afrontar su propio trabajo basándose en una hipótesis de trabajo muy aventurada: que todo, absolutamente todo, debe cambiar y cambiará. (Carlo Feltrinelli; Senior Service; Tusquets; pag. 265-266)
Edición, tamaño y atención
La idea de que una editorial grande puede vender más ejemplares de un libro que una pequeña es algo muy difundido pero poco probable. De hecho, un libro demasiado “especial” o difícil de catalogar puede tener más éxito en una editorial pequeña, en cuyo catálogo ocuparía un lugar importante, que en una editorial grande, dedicada a lo comercial, donde seguramente se pedería entre otros títulos. Además muchas editoriales pequeñas pueden dedicar a un libro dirigido a un mercado limitado más entusiasmo y atención que una editorial grande. (Michael Korda; Editar la vida; pag. 267)
Edición y catálogo
Los cimientos sólidos –el capital acumulado- en que se apoyaban los editores eran los libros de su catálogo que se vendían año tras año. Eran estos títulos los que proclamaban la fortaleza económica de un sello y su prestigio cultural. (Jason Epstein; La industria del libro; pag.32)
Función del editor
El ideal democrático es un seminario socrático constante e inconcluyente en el que todos aprendemos unos de otros. La tarea del editor es facilitar las lecturas necesarias. (Jason Epstein; La industria del libro; pag. 69)
Editor, autor y celos
Algunos de nuestros autores son espantosamente celosos. Si a uno le dedico más publicidad que a los otros, me expongo a auténticas escenas. Las heridas de vanidad seguramente son las que se cierran menos rápidamente, quedan como una ofensa permanente a esa personalidad exterior, la única, desgraciadamente, que anhelan tantos escritores. (Jorge Herralde; El observatorio editorial; Adriana Hidalgo; pag.122)
Efecto del best seller
Los grandes empresarios tienden a correr en pos de los best seller, principal espejismo del desierto de la edición ‘no’, e ignoran o acptan el libro de alta cultura según los vaivenes del presupuesto, y del patrocinador. Pero a menudo en el preuspuesto se producen desastres creados por lo que yo llamo ‘falso best seller’, o sea el libro sin la menor calidad sque se querría que fuese un best seller, pero que en realidad vende la mayoría de las veces sólo una parte, o nada, de una tirada exagerada. Para un auténtico best seller, ¿cuántos hay ‘falsos’ que fueron a parar a la guillotina? Con todas sus costosas campañas publicitarias. Eso sí, el ‘falso best seller’ habrá obtenido un resultado: habrá desalojado de los mostradores de las librerías, como hace la falsa moneda con la buena, a los libros de la edición ‘sí’. (Giulio Einaudi en diálogo con Severino Cesari; pag. 16)
